為什么泰劇總愛(ài)拍一夫兩妻？背后藏著哪些文化密碼？

發(fā)布者：admin    時(shí)間：2025-07-29 11:17:09

你發(fā)現(xiàn)沒(méi)？打開(kāi)任意一部泰國(guó)八點(diǎn)檔，十個(gè)劇里得有六個(gè)在演一夫兩妻的狗血?jiǎng)∏椤暮篱T恩怨到鄉(xiāng)村愛(ài)情，從霸道總裁到賣菜小哥，編劇們像是中了魔咒似的，非得給男主塞兩個(gè)老婆才肯罷休。這玩意兒看著刺激是刺激，但看多了難免讓人犯嘀咕——泰國(guó)人到底為啥對(duì)"一夫兩妻"這么上頭??？

???♂?泰國(guó)編劇的"雙女主癖"從哪來(lái)的？

先別急著罵編劇江郎才盡，這事兒還真不全是他們腦洞大。翻翻泰國(guó)的歷史課本就會(huì)發(fā)現(xiàn)，直到1935年泰國(guó)才正式廢除一夫多妻制。雖說(shuō)現(xiàn)在法律明令禁止，但民間至今還流傳著"小老婆文化"。就像咱們過(guò)年總要吃餃子，泰國(guó)編劇寫(xiě)起這種題材，簡(jiǎn)直就是信手拈來(lái)。

去年大火的《臨時(shí)天堂》就是個(gè)典型例子。男主老爹明面上是個(gè)成功企業(yè)家，背地里養(yǎng)著三房太太。最絕的是，這三個(gè)女人還能湊一桌麻將，見(jiàn)面時(shí)照樣笑臉相迎。這種在我們看來(lái)魔幻的情節(jié)，在泰國(guó)觀眾眼里可能就跟看隔壁鄰居家故事差不多。

??戲劇沖突制造機(jī)

要說(shuō)為什么編劇們死磕這個(gè)設(shè)定，其實(shí)道理簡(jiǎn)單得很——一夫兩妻簡(jiǎn)直就是行走的戲劇炸彈。隨便舉個(gè)例子：

• 原配發(fā)現(xiàn)丈夫出軌時(shí)的撕逼大戰(zhàn)
• 兩個(gè)妻子在家族聚會(huì)上的眼神廝殺
• 孩子們爭(zhēng)奪繼承權(quán)的豪門宮斗
• 男主在道德和欲望間的反復(fù)橫跳

這些戲碼不用刻意編排，光靠人物關(guān)系就能自然發(fā)酵。前兩年有部《道德的火焰》，男主周旋在女醫(yī)生和女明星之間，硬是把醫(yī)療劇拍成了情感修羅場(chǎng)。據(jù)說(shuō)這部劇播出時(shí)，泰國(guó)社交媒體上天天都在吵"該選原配還是新歡"，收視率直接飆到年度前三。

??現(xiàn)實(shí)與劇情的魔幻重疊

可能有人要問(wèn)了：現(xiàn)在都2023年了，泰國(guó)人真還搞一夫兩妻這套？別說(shuō)，這事兒還真有點(diǎn)黑色幽默。去年泰國(guó)某議員被曝同時(shí)交往7個(gè)女友，新聞評(píng)論區(qū)里居然有不少人留言："比電視劇還精彩！" 更魔幻的是，有些富裕地區(qū)至今保留著"主屋-別院"的傳統(tǒng)，正房住大別墅，二房三房住在附近的聯(lián)排屋里。

不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，電視劇終究是放大了現(xiàn)實(shí)矛盾?，F(xiàn)實(shí)中多數(shù)泰國(guó)家庭還是一夫一妻制，但就像咱們愛(ài)看清宮戲一樣，泰國(guó)觀眾也需要這種帶著禁忌感的娛樂(lè)消遣。有社會(huì)學(xué)教授分析過(guò)，這類劇集實(shí)際上扮演著社會(huì)減壓閥的角色，讓觀眾在安全距離內(nèi)體驗(yàn)禁忌快感。

??套路里藏著真功夫

別看這些劇集狗血，能拍得讓人欲罷不能也是技術(shù)活。觀察過(guò)二十幾部同類型泰劇后發(fā)現(xiàn)，編劇們玩這個(gè)套路有三板斧：

1. 身份反差必殺技：原配通常是傳統(tǒng)賢妻，新歡要么是職場(chǎng)女強(qiáng)人，要么是黑化復(fù)仇女，碰撞起來(lái)火花四濺
2. 子女牌永遠(yuǎn)好使：私生子的出現(xiàn)保證能掀起遺產(chǎn)大戰(zhàn)+親情倫理雙重暴擊
3. 佛教元素打輔助：關(guān)鍵時(shí)刻總會(huì)有高僧出來(lái)念經(jīng)，給狗血?jiǎng)∏槊缮纤廾摰拿婕?/li>

就拿今年新劇《雙生花》來(lái)說(shuō)，編劇硬是把雙女主設(shè)定玩出了新花樣——她倆居然是失散多年的親姐妹！這種設(shè)定放咱們這兒可能被噴三觀不正，但在泰國(guó)卻意外收獲高口碑，你說(shuō)神不神奇？

??未來(lái)會(huì)變嗎？

最近倒是發(fā)現(xiàn)個(gè)有趣現(xiàn)象，越來(lái)越多泰劇開(kāi)始嘗試打破這個(gè)套路。像正在熱播的《單身戰(zhàn)爭(zhēng)》，女主直接手撕想娶二房的老公，最后自己創(chuàng)業(yè)當(dāng)老板。制作人接受采訪時(shí)說(shuō)："現(xiàn)在年輕觀眾更愛(ài)看女性自立的故事。"

不過(guò)要我說(shuō)，完全拋棄這個(gè)傳統(tǒng)套路也不太現(xiàn)實(shí)。畢竟存在了八十多年的敘事模式，早就成了泰國(guó)影視工業(yè)的肌肉記憶。說(shuō)不定哪天編劇們又能把這個(gè)老梗玩出新花樣，比如讓兩個(gè)妻子聯(lián)手整治渣男，或者搞個(gè)男版《致命女人》？這事兒想想還挺帶感的！

說(shuō)到底，一夫兩妻泰劇能火這么多年，既是文化傳統(tǒng)的延續(xù)，也是市場(chǎng)選擇的必然。下次再看到這種劇情，咱就當(dāng)是了解泰國(guó)社會(huì)的另類窗口吧。說(shuō)不定看著看著，還能品出點(diǎn)人生哲理來(lái)——比如那句老話："三個(gè)人的愛(ài)情，終究太擁擠。"（笑）